方圆讲史——后妃篇（
）
【揭秘康熙朝后妃的晚年生活（篇）】
大家好，
迎来到方圆讲史。
书接上回，今年我们来讲讲九龙夺嫡的胜利者阵营的母妃们，是如何养老的。
那我们首先要介绍的就是一位重量级人
——麒和帝、老八的生母，康熙的孝逸仁皇后，也是大家熟知的良妃，卫氏。
现在有很多观众会被小说误导，以为卫氏是一名汉人。其实不然。在康熙朝早期，汉人女
想要
，那渠
都不是少了，是几乎没有。直到康熙几次江南啊，后
才渐渐有了汉族的
人，典型代表就是老十六、老十七的生母，密嫔王氏。
那么作为康熙早期妃嫔的良妃，显然是
于满洲八旗。他们家姓觉禅，清初皇太极和顺治的时候，汉化风气盛行，就给自家取了一个汉姓，卫，就一直保留了来。现在我们习惯把良妃的名字叫作卫双。
满档案里记载的关于这个卫小姑娘的信息最早可以追溯到康熙十年：“卫氏，双
，年十，隶升平署学生，善音律。”
一般女选秀啊，是选十三岁到十七岁的上三旗包衣女孩，但是升平署不太一样。很多乐
啊舞蹈啊是童功，所以放到十岁，开始从包衣和辛者库选小女孩当学徒。
那么小卫双在升平署学音乐的日如何呢？我们目前的推测，应该是还算不错的。
首先，卫双的父亲和伯父都在
务府担任
事，她算“官员之后”，相比真正罪人之后的小女孩们有份上的优势。升平署的嬷嬷和教师们即便要责打惩罚，大多也落不到卫双
上。
其次，卫双在音乐上的才华比较突。“凡笛、琴、筝、琵琶、胡琴、鼓之属，一授即悟，不数月皆通其要。记谱列优等。年十三，即率其曹为贵人奏技。”
但是在十四岁这年，已经在皇家御用音乐团混上小班
的卫双，被贵人们选，充
康熙的后。
现在已经很难考证康熙十四年的那次充实后是谁的意愿了。可能是担心孙嗣不丰的太皇太后孝庄，也可能是皇后赫舍里氏，或者贵妃钮钴禄氏。总之，在康熙十四年十二月初五和初六两天，廷选了八名秀女，都是包衣，家世低微，十四、五、六岁的豆蔻少女。但别小看一批的八人，其可谓是卧虎藏龙：
良妃，后来的太后，卫氏；
德妃，老四雍亲王、老十四恂亲王的生母，乌雅氏；
定嫔，发起畅
园变的老十二的生母，万琉哈氏；
成嫔，老七淳郡王的生母，
佳氏。
总共选了八个，其生皇得以封一主位的就有四人，而且这孩也都是历史留名的角
，没有小透明的。这后升职的成功率也太
了一些。
我们合理推测啊，这八人，应该是照着康熙的审找的，挑的各个
门里漂亮聪明的女孩。康熙早期的后都是贵族女为主，颜值没法挑选，联姻需求更多。这第一次大规模地选包衣的妃嫔，为的是弥补康熙当时嗣大多夭折的缺憾，那自然得是康熙喜的款，才能达到目的。
总之，从熟悉的升平署来到陌生的后，卫双是谨言慎行，轻易不敢踏门一步。而且，再也没有畅快演奏过乐。
去秋来，卫姑娘从十四岁的少女，变成了六十岁的老
。在漫的后生活里，她生了清朝的一任皇帝胤禩，生了俄国的皇后和女皇阿芙罗拉一世，还生了一个小儿老十五胤祤。
然后，在她六十二岁这年，康熙去世。她成了无可争议的太后。
从世俗的角度看，这已经是封建王朝女人能够到达的
了。儿女双全，孙绕膝，荣华富贵。那么卫双，她快乐吗？
她的儿麒和帝觉得，母亲之前的人生是不快乐的。至少，是不够快乐的。
据《麒和朝实录》记载，康熙的孝期结束后，麒和就令让升平署官员、事都听从太后调遣。所有库房里的西乐都送到太后里。还搜罗民间的音乐演奏者京为太后演奏。
用麒和的话说：“我额娘在后四十多年，
居简，少言寡。自己的里一件乐都没有，但是每当里有演奏，她都会走到墙边上侧耳倾听。墙重重，常常连曲是什么都要努力分辨才能猜来。”
太后一开始不肯接受，说：“我已经年老耳聋，把升平署一
人等给我
什么呢？”
麒和帝就劝：“额娘从前怕被人说轻狂，曲都听不上。如今您是太后了，想听什么就让他们演奏什么。”
太后这才接受。接受之后每天听升平署排练曲度日，凡有错漏之
，即便只是某琴弦松了，她都能当场指，还曾亲自创作曲谱。
传至今的《疾风骤雨》、《驿站寒梅》、《
郎织女》这三首著名民乐已经被确定为卫双所作，或者至少，卫双参与了其大分的创作。这位麒和朝的太后，是有着惊人的音乐才能的作曲家。
有时候我会想啊，如果卫双没有成为康熙的妃嫔，而将毕生的时间都投注在音乐创作上，会不会有更多优秀的作品问世。但反过来说，如果卫双不是站在了太后的度上，她的作品和才华或许也可能埋没在历史的河了。
据现在历史学和音乐界的研究显示，卫双对于西的记谱法都有很刻的了解。五线谱由传教士带清朝廷时，康熙就拿五线谱和工尺谱的对照曲谱给当时还是良嫔的卫双看过。
我们有理由相信，五线谱对于节拍的
准给卫双留了很刻的印象。一直到她晚年，都在追寻将工尺谱的简洁易懂与五线谱的节拍准相结合的办法。为此不惜三次江南，搜寻不同地区不同乐的记谱方式。
史书记载：“太后凡驻跸所至，辄潜访民间乐班，与乐工相与商榷谱调及心得所诣，从不藏私。”
甚至有一次，太后听说苏州一个
魁琵琶技艺很超、教学生很快，甚至想要登上船去一探究竟，被二阿哥弘旻给死活拦了来，最后是弘旻面给那名魁赎，让她来给太后献艺。
在结合了各家所后，卫双最终决定用数字“一、二、三、四、五”取代工尺谱的“上、尺、工、六、五”，也就是俗称的“商角羽徽”，并定了标代表翻低，上标代表翻的音规则。
而在节奏方面，以左侧竖线代表半拍，左侧两竖线代表四分之一拍，并引竖向的延线。由于清朝的谱是从上往书写排列的，这
表示方式非常优清晰。
这就是快速在清朝推广开来的“时间谱”。
它标准化了调
，直接使用了数字来指代音阶，数字大小直接反映了音的低，并能直接对应到乐上。大大降低了乐的门门槛。
与此同时，它借鉴了西洋乐谱节拍准的优。虽然牺牲了一分的发挥空间，但使得多乐的合奏变得前所未有的简单。
但卫双犹觉得不满足，她觉得“一二三”容易和划分节拍的分割线混淆，试图找到更合适
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