9月9日大概写到时我发的
言
《今天生日，谈谈我的创作》
今天看了
电影《之后的一周》，看的我非常非常难受，我看的电影太多太频繁了，以至于我都麻木了，但这不一样。它讲述的故事发生在
汕，我是一个由小就在“
城”
生并
大的孩
。汕对于我来说是一个刻板印象，除了
、茶之外，最大的刻板印象便是重男轻女。我在我的
女作《我怎么可能喜
上女生》
为柏舟安上的就是这样一个背景。但其实我一直在弱化它不是吗？我爸妈小时候也都在农村县城大，但都算是离“城”很近的地方。我回去时也有留意过，和影片没什么两样，在“城”的郊区其实也有这样的地方了，但是我回去时一直都只是作为一个旁观者，而我爸妈，他们早已忽略了童年时在乡村的不快，转而是追忆记忆残存的
好了。所以这对我来说其实很陌生，但其实也不是，从宏观上来看，我也有了解过，但我从不愿意去了解
的人，因为那样就不可
了不是吗？刚好更到说泠懿是不是
本没有过的人，真是讽刺啊，其实我也一直在为这个问题困扰吧。文科生、艺术生都是这样的吧，我们就从没过的人，因为的人一
都不可。扯远了，聊回电影本
，它主要讨论的是两个问题“落后的农村与先
的城市”“女
问题”。其实里面的农村并不”落后“，修有绿
、崭新的宣传栏、崭新的健设施，落后的是人的思想。影片大学生来拍片，女生念的那段诗，现场很多人都绷不住在笑。我也笑了，但笑完我觉得很难过，因为这就是现在的青年导演啊、这就是现在的艺术电影啊，它本就不大众。更多人应该像是影片的两个女主一样难以理解的吧。其实更让人窒息的是对于“教育”的忽略，辍学是这么轻易的一件事
，文化远没有短期快速就去打工重要（当然这也和经济有关，我属于是站着说话不腰疼，我很清楚这一，但还是很让人难过）。还有就是”女问题“，黄丽那一段让我窒息，很平常、并没有刻意
调，但却那么地压抑，
生未婚先
、有孩了再结婚，黄丽说的那句话更是让我心
难受“反正人生就是结婚生去世，早结婚早去世咯。”，影片有着大量的女问题的现，关键在于这些都是很自然的现“
辍学打工给弟弟上大学赚钱”“嫁个好男人”等等。最关键的是，这些都是真的。映后主持发起讨论，作为最e的i人fp我提了问题“影片里的这些真实吗？”，一个大概是生或者大学习的女生回答我说她就有朋友回去汕的时候在路
被小混混拦
调戏，另一个朋友更是略微有激动地说我“被照顾的太好了提这样的问题”，她说这些就是她和她朋友所经历过的事，她的朋友也和影片的女主一样差被
过，也曾经被这样的社会环境所困扰。这位女士着打扮很“豆
”、很文青，在她带着些激动地开前，我没有想过她会有这样的经历，我完全能理解她的激动，这一切都让我很难受。
我在豆短评上是这么写的：
“人的一生就是结婚生去世。早结婚早去世啦”
“这个比之前那个地狱还地狱。”
看完后我觉得难受，但也就这样，因为我看电影看的已经麻木了；听完现场汕地区朋友的发言后，我沉默了；走厅，走在天河的街上，落住雨，路边车
不息，这时我才发觉
角酸了。
关于“这个比之前那个地狱还地狱”是因为影片最后，女主也辍学了，跟随着朋友来到了“城”，见到了城村，她说了这样的一句话。我就生活在“城”。这一切让我很难受，影片大量甚至刻意对比“鸟不拉几的地方”和“大城市城”，但其实，城，也并不就是天堂。城市人也并不就没有痛苦。我是一名验派的作家吧，所以写作其实会让我很痛苦，因为全都是我的真实，全都改编自现实。《我怎么可能喜上女生》我
浅地探讨了女同和一个人的真实的问题，但本质上其实是1v1纯百合。但这一《绝对依赖症》不同，我在立项之始就确立了要着重讨论“一个人的两面””“”“”依赖““女”等问题，这些其实更多的都是城市才会现的问题。但这不代表它就不重要了，我写不小镇的故事，我只能写城市的故事，我拍不《之后的一周》，但我相信我能斗胆模仿一《请以你的名字呼唤我》《
光乍
》。我非常非常注重真实，虽然故事本就不真实，但我绝不可能写我自己觉得压就不可能发生的事，小镇的故事我压就没有验，所以我绝不会写那样的故事。
城市人的问题也是问题，虽然我国目前的趋势来看还是农村自杀人于城市，老人多于年轻人，但我的经历告诉我，我
不到为农村什么，但城市也许可以。所以就有了已经完本了的《我怎么可能喜上女生》以及现在这本《绝对依赖症》。
刚刚在写，看着樱坂46的《静寂的暴力》v给我
哭了，今天可是我生日啊，但我还是那样的孤独。这本其实我一直有在犹豫要不要放来。我不知我写的怎么样，不知读者能不能受的来里面哪些是真的发生过的事，哪些是虚构的，我只能说，这里面有很私人的真实的原型在里面，而且这本我更加了对于各
极端的描写，而我文科生那傻
一样的共能力和我莫名的迫——看过《叁》吧，就跟罗辑幻想庄颜那样。我着去自己把这一切当真的，相当于是让人
自行推动剧了，他们都是一个个活生生的人一样，所以虽然有大纲，但是写时很多小细节我都会临时改动，而这要求我必须全投
，而这里面又有真实的成分在，我写的真的很痛苦，就像我写的泠懿一样，写这本书总是让我不经意间去回忆起一些我绝不愿回忆起的事。本周更，然后周开始周更模式，大概都是周末才写吧，平时工作日里要是写的话真的太累了，白天本没法好好事了。《绝对依赖症》其实在立项时也是已经考虑到了要
及一些女主义的问题，当然，这是一本小说啦，我已经把它们都
到故事里了。
《之后的一周》豆影评里用
saba这么写：
“本片最让人好奇、惊异的结构便是对男视的弱化，而着重从由男导演建构的女视发，展现她们的困境。
起初，我会
刻地怀疑这位男导演的不良目的，但影片现的那最尬一刻打消了我的看法。导演场，说了自己的妥协，元电影的结构展现了它新的魅力：那一刻创作者不再俯视被拍摄者，不再悲悯那些“没有前途”的青年男女，他成为了她们，也成了对所有对此有恻隐滥悲悯的人的最大反讽。
在那样一个地域文化家族背景，导演地的让他增添了这份对女的
锐。这是一个不恰的逻辑，这土壤或许更多地培育如影片现的两个男人，但这土壤也可以培育另一“女”。他共周遭的女亲人好友，他对男份的惭疚，他对这被不公偏的痛恶……
陈小称之为“叛逆的锐”。”
我在城，这的土壤能培养另一“女”吗？这个其实很有意思，这个导演和
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