是的，卓在戛纳获奖的
女作并不是没有缺
，只是因为他实在太过才华横溢，让优得以极限放大，也让缺可以被理解，被包容。
而如今
柏林，弗朗索瓦似乎能够想象得到待在剪辑室里的卓是什么模样，卓不需要再考虑曾经学到过的电影拍摄准则，对所有拍摄到素材了然于
，每一分钟该
现什么，他都有把握。
场景，角
或者别的东西该现时，会现的。
不该现的，则会毫不容
，直接扔掉，不
单看起来，某一段拍的有多么好。
一定会有大量废弃素材存在，并且这些被废弃的素材质量同样很好，它们被淘汰，只是因为与卓然构想的全片气质有些不相容。
否则无法解释卓然在风格上的转换为什么能如此
畅自然。
他是
控镜
的天才，在这
电影上却放弃了炫技，完全放弃了。
这是作品，不是小男孩的游戏场。
他的技巧和风格仍在，但是在故事面前，这些统统让位。
一让观众观赏电影不正应该如此么？
电影是大众的游乐场，以故事的名义邀约，当然要以讲故事的方式展开，然后有一个完
的收稍。
习惯是很难纠正的，创作习惯更会是许多创作者一生的烙印。
卓在拍摄过程
，一定很辛苦。
他必须时刻控制他自己，不要让他过去的叙事风格渗透
镜语言里。
他需要抛弃掉原先所有的价值框架，抛弃他擅
的一槌定音式镜语言，他很欣
地发现，卓终于迈了成为大师的重要一步，那就是认识到不是何
价值框架，注定狭隘的，然后将这认识
到了电影实际拍摄去。
到锐利，公正，温，无差别，然后――
见真实！
活到九十一岁，弗朗索瓦已经看过太多电影了。
所以，他
切地知
有些电影没它们的创造者聪明，而且差的远着呢，这是绝大多数电影的结局，而它们其的绝大分也就因此成为了不值得被记住的垃圾，而有的电影则跟它们的父亲一样聪明，所以它们的质量由它们父亲的聪明程度来决定，大多数平庸之作，极少数是传世之作。
但是，还有一电影比它们的父亲要聪明，而这一类，会是毫无疑问的杰作，负责灵
的那位女神在创作者的脑
里降临了，让他们创造了不属于他们能力范围
的东西。
对于最后一作品，拍摄这作品的导演是幸运儿的幸运儿，他们不知是从什么地方得到超越自能力之外的帮助，可能是另一个导演、制片、编剧、演员？
反正应该必然有个缪斯燃了他们，可能是男人，也可能是女人，可能青
貌，也可能年老
衰，总之要存在这么个人，让导演看到他之前没看到的东西，而且是‘切’地看到，彻底导演心的那切。
卓这次遇到的缪斯，只可能是一个人。
他的女主角。
弗朗索瓦很熟悉这被女演员燃的觉，好导演向来都是固执的，能让他们让步的每一个人，都会是了不得的存在。
银幕上，这个并不符合弗朗索瓦审观的国式人在跟卓行一场战争。
是的，就是战争。
光
锐如弗朗索瓦当然看得女主演跟导演之间无声又激烈的角力。
他们把彼此间的分歧巧妙地化了电影剧，让原本可能会毁灭电影的东西成为了将电影带圣堂的关键。
电影，卓然代表的父权制、男
话语、传统社会观念赢得了胜利，女主人公的挣扎失败了，可是电影之外，卓的女主演赢了，她让卓放弃了他的先锋倾向。
为此，弗朗索瓦想为她鼓掌，再吻一吻这位缪斯的脸颊。
因为他一直以来都讨厌先锋派导演上存着在的那些臭
病，那些从小说世界蔓延至电影领域的臭病，他们往往有着地基尚未打牢，就妄图开启新世界的野心，以及因此而制造的断裂、乖戾、封闭、扭曲……
在故
玄虚里，为自己糟糕的讲故事手法作掩饰，以
浅的哲学思辨为拙劣的作品涂脂抹粉，罩上不应得的光环。
先锋派，总是喜
抛弃一些东西，然后选取最锋利的工
向前向去穿凿，能觉到他们每一个人都在制造属于自己的王
，尽最大的努力和可能去拓展新的电影疆域。
反戏剧，抛弃故事逻辑，大概是一百多年来最有力的武
。
可最好的溶解剂是王么？
不是的，最好的溶解剂其实是清。
在电影里，清就是最古老的戏剧经验，是三一率，是起承转合，是唤起人类的集经验和个人验，是或悲或喜的
重心灵验。
一切的应该是试图讲好故事，一切的重应该是能够讲好故事。
这是属于所有电影创作者的圆。
所以弗朗索瓦很欣赏《螳》，它既符合生活逻辑，又符合戏剧逻辑，
又绝对现代。
女主角在整电影一直保持着细若游丝般的
持，作为角的她，当然不懂自己真正想要的，真正在持着的东西是什么。
可卓知，女主演迟知，弗朗索瓦也知。
正是这追求和持，让电影备了现代。
他的老熟人，已经去世的老鲍曼使用过一个非常
妙的比喻，他说现代人行着的是一场“荒漠的朝圣”。
一个人必须像朝圣者般地生活以避免在荒漠迷失方向——当浪迹于无目的地的地方时，把目的赋予行走。作为朝圣者，人们能的不仅是行走——人们能有目的地行走。
而在这众神陨落的现代，朝圣这件事本被取消了神圣。
这不备神圣的朝圣行为唯一意义就是让人不至于迷失方向。
但是，弗朗索瓦认为，最终的结果还是迷失，因为目的地消失了，这是一条没有终的旅程。
当代的奥德赛永远无法返回故乡，因为
本没有故乡存在。
这就是《螳》的超越所在，它的女权主义彩不容否认，可又不止于此，女主角的悲剧不只是女的悲剧，而是人类共同的悲剧。
卓真的很幸运，他在年纪尚轻的时候就得以转向，未来还有漫的时光让他打磨技艺。
电影在上帝视角落
帷幕，一个人无声地被毁灭了，整个世界依然如常运转，旧的社会新闻被新的社会新闻所覆盖，夏天的蝉还在不知疲倦地鸣叫着，生活原本就是如此荒谬。
老人从自己的上衣
袋里拿了一个32吋小黑
记事本。
又从上衣衣襟边摘了一只圆珠笔。
他打开记事本，用笔龙飞凤舞地写一些名字，混杂了法文与英文字母。
写完后，老人将写了字的那样从记事本上撕了来，
给了重孙。
“拿去吧，给评委会，这就是我今年的意见。”
年轻人
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