辉夜之城·nueshennue心,非典型BDSM - 致读者爸爸们的一封信:当我们在看小说时,我们在看什么

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    诸君安。

    首先谢各位订阅到了这么后的章节,对于一个自认为是新手的作者来说,激不尽。

    如果能将这封信看完,我会更加充满激。

    我与大家来到海棠的目的一致,只是为了发自己现实不满的绪,没有任何追求名利的打算。虽然在小说开始近二十万字后采取了付费订阅的手段,的确有为自己挣零钱的目的,但就与近百万字的创作而言,目前仅数千的收的确只是零钱而已。

    我将此文定义为手冲文学,时至如今也不过是如此。我从没想到一篇海棠黄文会引发这样的讨论乃至辩论,由于害怕扩散冲突,因此几乎从未正面回应过所有的争议和评,时至今日,发现这现不止一次,那么我也说说我的看法,一家之言,仅供探讨。

    我们在看小说的时候,到底在看什么?

    传统观认为,写小说一创作行为,是作者将自己心想法和故事展现给大众的一形式,所以,我们通常会鼓励作家行自由创作,并抨击一些“写作”的行为,但这现象实在难免,有的时候对于作品的不满甚至会上升为对作者的不满,为什么会现这况?

    因为作品写的不好吗?私以为不是。一不成功的作品,它的特征是难以引起读者的共鸣,你并不会为里面的人或剧产生剧波动,关上书之后甚至想不起自己看了什么,“味如嚼蜡”既是如此。

    那么观看作品的不满和愤怒来源于何?个人想来只有一个理由——

    创作小说这件事,从发布给大众看的那一刻起,它便不是一纯粹于私心的自我创作,而是一满足读者期待的服务商品。

    满足期待的服务商品。这个词我可以再调一

    何此言?

    每个人阅读小说的时候,其实都是带着一定期待开始的。搜索小说的方式,通常是选定一个自己喜的题材:比如耽武侠,比如言玄幻;再选定一个自己喜的元素:比如调教,比如救赎,比如侦探悬疑。

    大分读者,甚至会对男女主角/男男主角的匹模式有预想设定:比如霸总裁VS小白兔,比如禁攻VS卑微受。

    这心理暗示,决定了小说的本质并不是读者无条件接受作者的输,而是读者去寻找一个最接近自我幻想的文章,以满足自己的个人望。

    作者,本质上是一服务于读者满足的服务业。

    所以,在商业运作上,一本成熟的小说通常是从市场调研开始的。运营策划门对市场风向行大数据推演,判断行趋势,和观众普遍喜看的类型,行定案之后再行满足观众期待的创作。

    迎合读者,而非让作者自我发挥,这才是一个合格小说的运营机制。

    读者对于作品的愤怒,几乎都来自于这自我满足的偏差:我没有看到符合我心理预期的表现方式,这失落就好比将人打捞起来再次扔掉一样那么严重。

    但这失落的产生,究竟是谁的错呢?

    我认为,并没有任何人有错。

    我们每个人的生活之不同,远于小说人生活的差异,我们不同的生环境、乃至每一天的经历,决定了我们看待小说的态度、阅读小说的目的都有所差。有人可能想在小说寻觅一个梦想,有人可能想在其一段绪,有的只是百无聊赖的来猎奇。我们每个人对于小说该如何安抚自己的绪都有不同的理解,这就导致了我们的期待值是不同的。

    这也是对于同一篇小说同一篇桥段,有不同观看受的一个原因。

    作者在写小说的时候,到底在写什么?

    写作是一件私人又公众的事

    每个作者都希望将自己的期待满足最大化,用笔和纸,以及自己的时间,烹饪一场最符合自己心理预期的大餐。

    任何迎合他人,而规避自我喜好的创作,都需要消耗作者的大量力——而完全迎合作者自我个的则十分轻松,但如何把握其的平衡,是一件很艰难的事

    故事发展有其必然的逻辑,但逻辑线不是唯一的。在人发展的过程,任何不同事件的产生,会衍生不同的格终,所以在故事创作的时候,我们很难说哪走向合适,哪走向不合适。

    单以辉夜之城举例,沈夜会不会遇到东国王?是一件两者皆可的事,国王上岛玩耍,看见沈夜是一可能,林锐刻意将二人规避,两人老死不相往来亦是一可能。在达家的家法一章里,认为达可以放过沈夜,是基于不想让沈夜受伤的渴望;认为达会严格执行家法,是抱着看文的态度来。两个选项是否都合理?其实都合理,作者作为上帝,可以找任何理由让这两者成立。那么为什么会引发不同的讨论?

    我觉得究其原因,还是能否满足读者期待的问题。

    我个人力有限,写作只能写的一可能,我之所以调鼓励同人创作,从某程度来说,也是希望有任何探讨其他可能的读者,将另一可能写来,这样我们或许会有更准的答案。

    文无第一,从来如此。

    回到作者的写作这个话题上来,有一个很关键的东西我想与各位尝试探讨,就是:其实作者,并没有必要写一个好人。

    在很多时候,我们基于自己对生活的理解和向往,对小说主角会有一定的投影,最常见的是,读者希望看到一段1V1的。但创作是一凌驾于现实之上的幻想,我们在创作的时候,是否可以尝试开拓不同的可能,比如有人就是会很多个人,有人就是不会一个人。我们其实并没有必要,希望小说里的所有的德都尚,所有都纯真,所有都无暇,所有人都是好人。

    《呼啸山庄》写作当年,就引发过极其烈的负面探讨,其主角希斯克利夫行为恶劣,几乎是坏到了骨里,无法引起任何人的同。但这样,就意味着小说应该就此止了吗。

    抛去纯为官而诞生的官能文学不谈,我并无将自己的作品提升到《呼啸山庄》这度的想法——不用想也知我离这作品差了五个转世回,但小说对读者带来的极为类似,在大号垃圾番外里,恶劣的林锐和恶劣的沈夜让所有人觉到不适。

    他们是疯吗?是的。

    他们是疯掉了吗?没错。

    大号垃圾的时间线落在沈夜三十岁时,与主线截然不同的经历导致他们成为了与主线完全不同的两个人。实话说,在最开始的设想里,我觉得林锐会将沈夜杀死,最后沈夜惨无葬之地,但写着写着,觉得扭曲的林锐还是会被扭曲的沈夜所引。

    我不是在说我的思路是绝对正确的,我只是写来了我认为的一发展脉络——小说总是有多可能的,我只是写了其而已。

    疯掉的林锐和沈夜,又如何呢?

    我承认我存在私心,我本人对文的创作于远于甜文,在正文里二人相已经足够甜【在我看来已经超



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